文 | 骆白蔻
《斯宾塞》是智利导演帕布罗·拉雷恩“女性三部曲”的第二部。前作《第一夫人》不仅帮导演打响名头,还助女主角娜塔莉·波特曼获得了奥斯卡影后的提名。
《第一夫人》和《斯宾塞》都是自带“流量”的传记片:前者聚焦于肯尼迪遇刺前四天,第一夫人杰奎琳·肯尼迪经历的一切;后者讲述了面临婚姻危机的戴安娜王妃,如何与王室成员共度为期三天的圣诞节假期。
不难发现,帕布罗·拉雷恩擅长以小小豁口切入历史人物的生活。他把角色毕生的苦闷、欢愉与忧思高度凝练,填入了精心挑选的关键时刻内。三四天的时间,足够让人明了戴安娜或杰奎琳的困境与人生。
挑选克里斯汀·斯图尔特(后文简称小K)出演戴安娜王妃,亦是具有争议性的一步棋。毕竟,她的代表作是《暮光之城》,且近年来都以独立特行的面目示人。
而戴安娜王妃,已经成为了一个难以复刻的符号。人们倾慕、惋惜、凭吊她,却又忍不住对她的绯闻八卦津津乐道。
此前,娜奥米·沃茨(《戴安娜》)、艾玛·科林(《王冠4》)、伊丽莎白·德比齐(《王冠5》)都出演过戴安娜。
在化妆师和造型师的悉心打造下,穿上高定礼服的小K在外形上较为贴合戴安娜,但举手投足间的气质谈吐、仪态姿态却仍有距离。
《斯宾塞》呈现的不是我们印象里、媒体记录中的完美王妃,而是被王室禁锢、受到婚变情伤、难以找回自我的斯宾塞。
(戴安娜原名为戴安娜·弗兰西斯·斯宾塞,是爱德华·斯宾塞伯爵的女儿)
中规中矩的剧情把戴安娜的困境娓娓道来:查尔斯王子公然出轨,王室成员默而不语,她受到情感打击却不得不在公众面前仍然扮演完美模样。她越来越像是王室的局外人,却被迫参加桑德灵汉姆庄园的贵族聚会。圣诞节期间在此处度假是英国王室的传统。
辽阔气派的庄园却不能让戴安娜放松心情,她觉得处处角落都写着两个字:吃人。为了保护(监视)她,仆人缝死了卧室里的窗帘,不断传出她不经意间的喃喃私语。按王室规矩,她必须在规定时间内精准增肥,必须在不同场合穿上搭配好的礼服,必须在晚宴中扮演好王妃角色。
但戴安娜做不到,她和查尔斯的婚姻濒临破裂,精神状态一落千丈。影片中,她惊惶如意外的闯入者,强忍恶心凝视着被粉饰的太平,眼前时不时出现幻象。
她暴饮暴食、她泪流满面、她举止异常,背后只有一个诉求:逃离。逃离桑德灵汉姆庄园、逃离虚伪精致的王室生活、逃回自家的破败老宅、逃回到由“斯宾塞”搭建的小小自我中。
《斯宾塞》其实在用恐怖片的方式拍摄传记片,把看客也拖入了冰天雪窖内,和戴安娜共度着压抑与恐惧。
片中有两场戏令人印象深刻,它们都混淆了现实和虚幻的困境,来表现王妃即将崩塌的精神世界。
其一是为出席酒席,戴安娜被迫戴上了珍珠项链。这条项链查尔斯的情人也拥有同款,所以之前她一直不愿意佩戴。觥筹交错间,她一把扯下项链,大珠小珠落玉盘。她浑然不顾地就着汤汁,大口大口地吞咽珍珠。但镜头一转,她跌跌撞撞地呕吐时,脖子上依然戴着项链。
这场戏让人想到了《末代皇帝》中婉容吃花的桥段。陈冲扮演的溥仪王后极度苦闷无助,在舞会上撕扯吞食百合花。
其二是戴安娜站在窗前冥想,仆人不住催促她出门应酬。她毫不犹豫地举起小刀,向胳膊上刺去。鲜血淋漓,但她不知痛感。
这些心理惊悚式桥段,无限放大人物的感官体验,让观众在“她疯了还是我疯了”之间反复横跳。一如波兰斯基精心打造的《冷血惊魂》与凯瑟琳·德纳芙疯狂的表演。
(《冷血惊魂》)《斯宾塞》在呈现庄园景观时,似乎从《闪灵》中取了经。而后者,我们知道,是一部纯粹的恐怖片。
厅堂和庭院在俯拍的对称镜头里显得空空荡荡、鬼影幢幢。正如骑着小车的男孩不知道在下个拐角会遇见什么鬼影一样,胡乱穿行的戴安娜也不知道她会看见什么令人惊惧的事物。
《斯宾塞》里出现最多次的幽灵是安妮·博林。戴安娜甚至在台词中清晰道出,“安妮·博林和斯宾塞家族有亲戚关系。” 于是,戴安娜——安妮的对应关系就此成立。后者逡巡在庄园里,甚至还指引着戴安娜的选择。
安妮·博林是亨利八世的第二任妻子,伊丽莎白一世的母亲,最终以通奸罪之名被送入伦敦塔并处以斩刑。
为什么导演会选择安妮·博林建立对应关系?
因为坊间传闻,亨利八世出轨后,给她安排了莫须有的罪名。真正犯下通奸罪的并不是安妮。
而安妮和戴安娜都以一己之力对抗王室,也因不合规矩而被当作异类,两人的婚姻关系都非常紧张。安妮的妹妹玛丽是亨利八世的情妇;戴安娜的姐姐莎拉也和查尔斯关系暧昧。
在戏外,戴安娜新婚之后曾对朋友说:“嫁给查尔斯王子会很有趣,就像安妮·博林或桂妮维亚那样”。也许《斯宾塞》的导演借鉴了微妙的对应关系。
(桂妮维亚是亚瑟王的皇后,饱受出轨舆论困扰,最终被送往修道院)
尽管野心勃勃地在传记片和恐怖片之间划上等号,但《斯宾塞》仍然不是一部成功的电影。从豆瓣6.7和IMDB6.8就能看出,大部分观众认为它“没有那么好”。
邀请小K出演,或许不是最优的选择。虽然她努力做到形神靠拢,但在表演痕迹略重,把戴安娜的精神困境演得让人生厌,而非心生怜惜。
另外,心理惊悚和人物传记的合流是否合适,也值得商榷。大部分观众想看到的仍是起承转合的故事,而非恣意流淌的情绪。
为呼应影片主题,《斯宾塞》留下了光明的结尾:戴安娜终于回归斯宾塞的身份,带着两个儿子驾车直驱,逃离了梦魇庄园。在她看来,前路充满了明媚阳光与万丈自由。
而现实远比电影残酷:六年后,她死于一场扑朔迷离的车祸。
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